L'Evolution, Les premiers hommes. Les premiers temps de l'humanité. (art.1)

Cette question se rapporte à une recherche que je suis en train de mener en vue de la réalisation d'une toile monumentale de 5 mètres x 3. Relativement à la préhistoire, aux premiers temps de l'humanité.
Il est question des origines de l'humanité. Inévitablement on pense à l'évolution, à Darwin. La face de l'homme de Néanderthal ou de Cromagnon est pour moi comme une apparition. Je l'ai dessiné déjà et peint dans un petit panneau a tempéra.
Le darwinisme ce sont aussi les passages de la nature à l'humain, les fusions de la roche du végétal jusqu'à l'embryon, à l'être vivant animal puis au pré humain. Quelles suggestions ces quelques mots font surgir du magma informe! ou du gribouillis, du blanc du papier.

- Cromagnon mais aussi le temps des 1^ers homme d'Abel et Caïn. On repense à la légende des siècles de Hugo et au tableau de Cormon du musée d'Orsay. Le temps des premiers hommes est aussi le temps du premier Crime de l'humanité.
Durant cet été 2011 j'ai réalisé un toile a tempéra de 2m 50 à propos du meurtre de Caïn. Abel et Caïn les deux frères protagonistes de ce 1^er drame de l'humaine condition sont ainsi dépeints : Caïn est un agriculteur sédentaire. Il cultive le sol. En fin de saison, Abel apporte l'offrande ses bêtes au Seigneur et Caïn apporte les fruits et légumes de sa terre. Le seigneur regarde Abel seulement et Caïn en fut irrité et très abattu. Le Seigneur lui dit que c'est ainsi que le péché est assis à sa porte. Et lorsque Abel et Caïn, furent dans les champs, Caïn attaque Abel et le tue. Le Seigneur lui dit qu'il était maudit, que le sol ne lui donnerait plus sa force ni ses fruits. Il sera maintenant errant et vagabond sur la terre.
Cet acte de Caïn est le crime primitif, Caïn est le 1^er homme préhistorique dans toute sa violence de bête sauvage. Il représente les 1^ers temps de l'humanité. Le Caïn du peintre Cormon au musée d'Orsay nous le montre dans une débauche de peaux de bêtes, de poutres grossières, de bassins de cuivre et de poignards. Cormon a peint un manifeste préhistorique.
Ce Caïn est un vieillard tragique qui représente l'homme primitif livré aux instincts les plus violents et la plus sauvage animalité. Ces images rejoignent les idées et théories de Darwin sur l'origine de l'humanité.

- Le corps d'Abel c'est aussi l'expression du cadavre en art que l'on retrouve et que j'observe dans Falguière (la mort d'Abel), James Tissot ou Donatello et toutes les visions sombres que les artistes vont continuer de développer.
Cette évocation d'Abel et Caïn observé chez les artistes m'a conduit inévitablement à la 1^ère humanité, à ses visages mi-homme mi-animal, aux passages entre les règnes de la vie et aux mutations.

- J'ai réalisé des ensembles de dessins représentant l'homme animal ou l'animal humanisé, inspiré parfois par les dessins de Le Brun. J'ai aussi dessiné des plantes des formes d'algues qui peu à peu émergent en arborescences et puis en arbres gigantesques dans un paysage qui assure le passage entre la vie aquatique et la vie terrestre.
J'ai  repris des dessins de suppliciés, de têtes coupées inspirés de Viertz, des meurtriers  ou des portraits de Daumier. Je me suis intéressé à la physiognomonie de Lavater et à la phrénologie de Joseph Gall et à Lombroso et à la criminologie ce qui m'a permis de dessiner des hommes animaux ou l'expression des bosses du crâne, celles du crime. Les dessins de Grandville  sont également inspirants. De même les études de Camper sur les physionomies. J'ai réalisé de multiples dessins évoquant les expressions particulières des péchés capitaux, inspirés de Grandville. En effet l'envie, l'orgueil, la gourmandise, la paresse, la luxure, l'avarice , la colère suggèrent des transformations du visage, des mutations très intéressantes dans le cadre de cette recherche sur les 1^ers hommes. Il y a aussi dans mes dessins, les mutations jusqu'à la mort avec des représentations de vanités et des crânes. Crânes des recherches archéologiques, ossements et fossiles sont aussi une approche des 1^ers hommes.

Recherche dessinée en vue d'une composition pour une toile de 5 mètres x 3 m. - © R. Dumoux - 2012

- A tout cela peut se joindre toute une suite d'études sur le post humain, sur l'homme robot et la nouvelle  évolution de l'humain.

         Une composition va se dégager  de ces  indications, notes écrites et dessinées en nombre figurant dans mes catalogues de dessins précis.
Il me semble que si la plupart des mes toiles précédentes furent composées à partir de schémas de construction bien déterminés, dans ce cas j'imagine au contraire un désordre, une paysage informe  d'où vont naître les embryons de la vie, de façon anarchique. Comme une accumulation qui n'a pas de finalité bien déterminée. Les formes de la vie naissent, se développent, se transforment deviennent autre ou disparaissent. L'humain semble alors émerger par hasard de ce chaos et dès ses débuts il parait brut plein d'animalité, très proche d'ailleurs des formes primitives de la vie.

Telle est en ce moment ma recherche sur ce projet de toile "les Premiers hommes" 
Maintenant, les études de compositions vont se succéder…… (Octobre 2011)

R.Dumoux
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ABSTRAIT, FIGURATIF, ABSTRACTION GEOMETRIQUE.

Exposition R. Dumoux : Œuvres abstraites et figuratives - Grandes toiles © viapictura.com R. Dumoux 2011

Mon travail de peinture a évolué de l'abstrait au figuratif avec cependant des incursions régulières dans l'abstraction construite. Comme si l'une ou l'autre de ces composantes étaient liées par des filiations, des rhizomes incontournables.

Mes années de travail d'art abstrait construit (précédées ou accompagnées de dessins et gravures figuratifs et symboliques) Ces années là ont débuté avec des écritures, des pages d'écritures abstraites, comme des calligraphies écrites de gauche à droite et de bas en haut.

Ecritures à la plume puis au pinceau à l'encre de Chine , écritures automatiques aussi.

Puis avec le pinceau brosse ces écritures se sont simplifiées et transformées en touches ( touche qui évoque la simple trace de pinceau). Ces touches se succédant régulièrement ont formé des répétions de carrés à intervalles réguliers. Le résultat d'ensemble au pinceau brosse fait apparaitre sur la surface un damier.

De ces ensembles se dégagent des verticales et horizontales et des obliques à 45 degrés.

De là il fut possible de créer, d'induire  des tracés géométriques, de la même façon que dans les décors vernaculaires ou populaires . (tels que les décors des assemblages de Tuiles en céramiques vernissées de l'hôtel Dieu de Beaune.)

Dans chacun des moments de cette évolution il y a un nombre de toiles, de dessins et parfois de grandes dimensions avec aussi une collection d'assemblages et de sculptures peintes, les sculpto-peintures ou des montages châssis peints et entoilés, tels des structures architecturales orthogonales.

Ainsi la peinture se joue d'imbrications des trames orthogonales avec des éléments figuratifs. La vibration orthogonale est la structure du monde avec ses horizontales et verticales constituant des damiers et des obliques à 45 degrés. C'est une osmose, une communauté de pensée non dogmatique qui s'inspire plutôt de l'art des mosaïques antiques, de Ravenne ou du Dôme du Rocher à Jérusalem. Ce lien est une expression pacifiste, une communication réciproque, de partage entre des systèmes de pensée.

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Exposition R. Dumoux : Œuvres abstraites et figuratives - Grandes toiles © viapictura.com R. Dumoux 2011

AFRICA 
Tel est le titre d'une réalisation picturale a tempéra, toile  de 5 mètres  x 3 évoquant l'Afrique.

"Africa" Maquette de la toile de 5 mètres x 3 m. Tempera sur toile - 50 x 30 cm - R. Dumoux © viapictura.com

L'ensemble monumental peint de 40 tableaux de 5 m x 3 ( www.viapictura.com ) est consacré à l'histoire de l'humanité. Cependant certaines toiles traitent de phénomènes naturels ou de continents tels que l'Amérique ou l'Asie.

Cet actuel projet sur l'Afrique a nécessité une recherche de documents, de textes ou photos. J'ai aussi réalisé de nombreux  dessins de paysages et d'animaux... des arbres, des montagnes ou cours d'eau, des musiciens, des danseurs ou des plantes.
Et puis un jour une idée de composition est apparue lorsque j'ai entendu ou lu que le Kilimandjrao était comparé au "toit de l'Afrique". Quelle image , quelle puissance!. Ce phénomène de la nature le plus haut d'Afrique (5895 m) fut le point de départ de ma composition.

J'ai ainsi esquissé en haut de page un immense toit et puis au dessous s'étagent successivement les paysages, les différents aspects de la nature en Afrique  avec les  animaux, oiseaux. J'ai du dessiner beaucoup... comme chaque jour. 
Se succèdent ainsi l'Egypte, les dunes des déserts de Lybie, le Kenya, les arbres au lion, baobabs et aussi  des évocations  de la végétation équatoriale et des grands singes.
Le 1er plan est consacré surtout à l'humanité, aux ethnies. Un groupe de danseurs Dogons fait une prestation devant un groupe de cases : ils ont coiffé les masques dogons caractéristiques : le masque Sirige de 4 à 5 m de haut et le fameux masque Kanaga illustre à cause de sa forme de Croix de Lorraine. ( un autre article de ce blog est consacré aux Dogons et à leurs cultes) Le masque Sirige est très impressionnant car il semble rejoindre le soleil , l'énorme disque solaire accompagnant le kilimandjaro tout en haut.

Le danseur sera d'une grande force car il doit avec sa tête balancer ce grand plateau de 5 m en tournoyant du sol au ciel. C'est comme une danse cosmique qui relie ciel et terre.

Cependant, l'Afrique est le pays de la faim de la soif, le pays qui souffre de famine et en conséquence des épidémies. Idée majeure à exprimer ce drame de l'humanité. aussi la figure centrale de ma composition, la plus importante est une pauvre femme très maigre devant une tente de fortune parmi des arbustes secs, avec à ses pieds une ou deux gamelles.. Cette figure n'est pas une anecdote mais un appel pathétique de l'humanité en désarroi.

Une peinture est maintenant  réalisée en petite dimension et sa gamme dominante est rouge..

Concrètement la réalisation consiste d'abord à mettre au point une maquette. Puis il me faut faire un agrandissement sur un toile de 5 m x 3. Cette toile a demandé un important travail de préparation : 3 à 4 couches minces de blanc et d'encollages à chaud. L'agrandissement se fait au carreau, à la craie puis au fusain et enfin le trait est repris au pinceau.
Bientôt une ébauche colorée à l'oeuf sera posée en fonction de la couleur locale. Puis la toile ainsi avancée attendra plusieurs mois avant de s'achever en saturant la couleur, en précisant les formes et contrastes et en affirmant le dessin.

Ce sera au printemps 2012……..

R. Dumoux
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"Africa" détail de la toile de 5 mètres x 3, en cours d'éxécution dans l'atelier - R. Dumoux © viapictura.com